Režisér Red Rocket o obsazení Simona Rexe, objevení Suzanny Son a přetvoření *NSYNC
Režisér Red Rocket o obsazení Simona Rexe, objevení Suzanny Son a přetvoření *NSYNC. Když dojde na casting, režisér Red Rocket Simon Rex ví, co chce. A dostal to, když do role zpěváka *NSYNC Justina Timberlakea obsadil herce Suzannu Son. 'Hledal jsem někoho, kdo by ztělesnil energii a charisma Justina Timberlakea,' říká Rex. 'A Suzanna to má v pořádku.' Získat Son na palubu byl pro Rex trochu převrat, protože byla čerstvě po své průlomové roli ve filmu The Edge of Seventeen. Ale byl to risk, který se vyplatil, protože Sonův výkon pomohl k tomu, že se RedRocket stal jedním z nejočekávanějších filmů roku. 'Myslím, že Suzanna bude velká hvězda,' říká Rex. 'Má tu vzácnou kombinaci talentu, krásy a charisma.' Kromě Sonova hvězdného obratu, Red Rocket představuje také vystoupení samotného Simona Rexe a členů *NSYNC Lance Basse a JC Chaseze. Film je zábavnou a divokou jízdou světem chlapeckých kapel a
Režisér Red Rocket Sean Baker hovoří o Simonu Rexovi, Suzanně Sonové a o použití *NSYNC Bye Bye Bye překvapivým způsobem
Červená raketaSean Baker je známý svými portréty Američanů žijících v chudobě, včetně prostitutek, ve filmech jako Starlet (2012), Tangerine (2015) nebo The Florida Project (2017). Jeho nejnovější film, Červená raketa , není výjimkou. Týká se to Mikeyho Sabera, vymleté pornohvězdy, která se vrací do svého malého rodného města v Texasu a nastěhuje se zpět ke své bývalé ženě a její matce.
Simon Rex, který se snažil najít hereckou práci, když ho Sean Baker kontaktoval pro hlavní roli, získal za ztvárnění Mikeyho Sabera velké uznání kritiky. Získal ceny za nejlepšího herce v hlavní roli na Indie Spirits a LAFCA a cenu Virtuoso na SBIFF. Byl nominován na dalších 15 cen za hlavní herce různými skupinami kritiků, včetně Gothamů a Dorianů.
Suzanna Son hraje 17letou Strawberry, která pracuje v místním obchodě s koblihami. Mikey ji začne upravovat a přesvědčovat, že se může prosadit ve filmovém průmyslu pro dospělé. Son je zpěvačka a skladatelka a také herečka a její verze *NSYNC's Bye Bye Bye z Red Rocket zaznamenala úspěch.
Setkali jsme se se scénáristou a režisérem Seanem Bakerem, abychom probrali obsazení Rexe a Son, jeho použití 16mm filmu k natáčení Red Rocket a proč *NSYNC nakonec sehrál tak klíčovou roli ve filmu.
TDF: Musím začít tím, že se zeptám na obsazení Simona Rexe. Psali jste postavu s ohledem na něj a co vás proboha přimělo si o něm v tomto filmu myslet?
Jo, do jisté míry byl Mikey Saber napsán [s Rexem] na mysli, protože si pamatuji, že příběh byl přerušen těsně po The Florida Project (2017). Mysleli jsme, že bychom mohli udělat Red Rocket hned po The Florida Project a pamatuji si, že jsem napsal SMS svému producentovi; ‚Pokud natočíme tento film, bude to tento chlap‘ a poslal jsem mu jedno z videí Simon’s Vine. Smáli se a byli jako; 'ach ok, super...jo' myslím, že by to mohla být trochu divná volba obsazení. Už tehdy jsem měl pocit, že byl pro tu roli ten pravý. On (Rex) o tom nevěděl až do výroby, o čtyři roky později, kdy jsme vlastně mačkali spoušť tohoto projektu.
Jsme zhruba stejně staří, já jsem o něco starší, ale pamatuji si, když se v 90. letech zlomil na MTV a upřímně mě celé roky neustále bavil. Objevil se ve franšíze Scary Movie a poté v jeho albu Dirt Nasty. Skutečnost, že zůstal relevantní tím, že přijímal nové platformy, jako když se objevily sociální sítě a stal se přítomen na Vine, YouTube a Instagramu, na mě vlastně udělal dojem. Řekl jsem; ‚Ten chlap přežil a ví, jak jít dál a oslovuje mladší generace, což je důležité.‘
Smát se : Nejlepší komedie
Takže to bylo někdy v letech Vine, kdy jsem řekl: „Tenhle chlap si zaslouží víc, Hollywood se k němu ve skutečnosti nechová správně, protože dokazuje sám sebe a zaslouží si masivnější role, dramatičtější role.“ Tak to bylo v té době, kdy jsem řekl ; ‚Jednou s ním budu pracovat.‘ A ejhle, vyšlo to!
TDF: Hodně děláš pouliční casting, objevil jsi Suzannu Son v kině a pozval jsi ji na konkurz. Když to uděláte, co je to, co vidíte na lidech na ulici, že si myslíte, že by mohli pracovat pro film, a konkrétně Suzanna?
Není to jako byste lovili, jako byste vyhledávali lidi, ale měli byste oči otevřené. Vždy jsem byl cinefil a zajímalo mě, co dělá hvězdu. Tou kvalitou je, že lidé hledají u herců, které chtějí vidět na velkém plátně. Jen mám oči otevřené a když někoho vidím a přemýšlím; ‚Ta osoba je pro mě zajímavá, rád bych ji viděl na dvě hodiny na velké obrazovce.‘ Doufám, že přemýšlím jako obecné publikum.
Teď jsem to udělal párkrát, stala se z toho věc, u které mám pořád nasazený castingový klobouk. Když narazím na někoho, jako je Suzanna, je mou povinností se do toho vrhnout a otestovat vody. Byli jsme v Arclight Hollywood, viděli jsme ji z druhé strany vestibulu a já a moje žena jsme řekli ‚wow, jestli už není hvězda, brzy bude, něco na ní je.‘ Musíte být jako; „můžeš mě IMDb? Dobře, vygooglujte mě, natočili jsme další filmy.“
Suzanna se chystala na film s Gusem Van Santem, takže jsem věděl, že už má skvělou citlivost. Zmínili jsme se jí o projektu Florida, slyšela o něm, pak provedla průzkum, zavolala nám a řekla; ‚Rozhodně mám zájem s vámi pracovat.‘ Museli jsme říct ‚teď nic nemáme, jen chceme, abyste byli v evidenci.‘
Požehnáno hudebním darem: Nejlepší muzikály
Další dva roky jsme ji sledovali na Instagramu a zůstala jsem nadšená. Pochopili jsme, že je také hudebnicí, což nás zaujalo ještě víc, a když se Red Rocket konečně rozsvítila zeleně a my jsme se konečně posunuli vpřed, byl to ten nejjednodušší casting vůbec. Nemuseli jsme dvakrát přemýšlet. Právě jsme řekli; ‚Jahoda bude Suzanna, ta dívka, kterou jsme potkali před dvěma lety v divadle.‘ Tak takhle to může vyjít.
U každého jedince je to jiné. Brittney Rodriguez, Ethan Darbone – oba to byla náhodná setkání – znovu jsme to z nich cítili. Že měli úžasnou fyzičku, osobnost a nadšení a to by se dalo přeložit jako úžasný umělec. A vyšlo to!
TDF: Tvoříte filmy, které působí dost volně a přirozeně – existuje vůbec nějaká improvizace a máte hodně času na zkoušení?
Podporuji improvizaci, je to součást mého stylu, protože jsem také redaktor. Polovina mé režie je střih, takže s střihačským kloboukem na hlavě jsem jako; „Dej mi něco, dej mi víc, dej mi různé věci na hraní v postprodukci, nechci být oddán pouze jedné linii.“ Samozřejmě, že i jako spisovatel jsem si někdy cenný jistých linky a něco z toho je expozice.
Všechny Mikeyho chvástání ve filmu jsou napsány od začátku do konce, téměř slovo od slova, jsou napsány, protože pocházejí z mého výzkumu o těchto mužích. Ale zároveň jsem Simonovi řekl: ‚Vím, že jsi úžasný v komediální improvizaci, tak se do toho opře. Pokud máte pocit, že do toho můžete hodit vtip nebo něco říct trochu jinak, klidně.‘ Udělali bychom mnoho různých věcí a dali mi různé možnosti.
Nebylo to neuvěřitelné množství zkoušek, ale rozhodně na to byl čas a vím, že Simon to ocenil, chtěl ten čas. Moje žena, která je hereckou trenérkou ve filmu, jmenuje se Samantha Quan, je skvělá s prvotinami. Pomáhá je umístit na místo, kde se cítí dostatečně pohodlně na to, aby jen riffovali.
Příprava na zblízka: Nejlepší dramatické filmy
Pro začátečníka to chce hodně, aby byl jako; ‚hele, kamera je na vás, udělejte něco!‘ Musíte je přimět, aby se cítili bezpečně a říct jim to; ‚Nikdy se nestyď, hoď vtip, pokud to nefunguje, koho to zajímá! Udělám na to tolik alternativních záběrů, jsem redaktor, můžete mi věřit.‘ Takže se dostáváme na místo, kde může každý bez obav improvizovat, a když se to povede, je to kouzlo.
Například v té poslední scéně jste měli lidi s naprosto odlišnými zkušenostmi – měli jste všechny ty nováčky, měli jste Bree Elrod, která ve filmu hraje Lexi, což je ostřílený divadelní herec, jehož kariérní zkušenosti jsou velmi odlišné od Simonova. Všechny tyto různé úrovně zkušeností, dovedností a pohodlí a to vše se spojilo, protože všichni se navzájem cítili dobře a to bylo pro mě kouzlo. Dokázal jsem získat vše, co jsme chtěli, jen tím, že tito lidé byli sami sebou.
TDF: Natáčeli jste v mnoha různých formátech, včetně iPhonů, čím se vám tento projekt hodil na 16 mm?
Jako téměř každá volba formátu v průběhu let existuje mnoho různých důvodů. To mělo co do činění s kompaktní povahou 16mm fotoaparátu, faktem, že vyžadoval méně posádky, faktem, že jsme se mohli pohybovat rychleji, faktem, že je o něco levnější než 35mm.
Pak tu byla také estetika, skenování 16 mm v dnešní době ve 4K je velmi podobné tomu, co jsme viděli jako 35 mm v 70. letech, struktura zrna je podobná. Měl jsem také možnost natáčet na 16mm anamorfní objektivy, což je extrémně vzácné, možná jsme jediným celovečerním filmem, který byl natočen na opravdový 16mm anamorfický objektiv.
Vizuálně působivé: Nejlepší fantasy filmy
Existovaly další filmy, které používaly například FrancoScope, který používá Gaspar Noe, což je 35mm anamorfní čočka na 16mm přes adaptér. Nejsem první, kdo vytvořil 2,35 (poměr stran) 16mm film, ale jsme první, kdo používá tyto objektivy Panavision a myslím, že to dalo velmi jedinečný vzhled, opravdu se vrátilo k širokoúhlému kinu ze 70. let. . Rozhodně mě ovlivnily filmy ze 70. let, takže snaha zachytit tuto estetiku pro mě byla velmi důležitá.
Takže důvodů bylo mnoho a jsem opravdu rád, že jsme to udělali. S 16mm jsem si to užil. Mladým filmařům, kteří se ptají, zda si mohou dovolit 35mm, vřele doporučuji, pokud chtějí točit film, poohlédnout se po 16mm. Právě teď vybuchuje, Kodak říká, že mají potíže s jeho udržováním na skladě. Což je pro mě inspirativní, vědět, že existují mladší filmaři, kteří přijímají 16mm – to je úžasná věc.
TDF: Bye, Bye, Bye od *NSYNC se v průběhu filmu objevuje několikrát, ve všech těchto různých podobách. Co vás přimělo k tomu, že jste si mysleli, že se k filmu perfektně hodí a byla tam vždy od fáze scénáře?
Přítomnost jakékoli písně se objevila až velmi pozdě ve hře. Byli jsme asi týden mimo výrobu. Zjistil jsem, že Suzanna Son byla skvělá hudebnice a chtěli jsme ve filmu zvýraznit její talent, takže jsme tu scénu napsali pro ni. Další týden se kolem štábu točilo textové vlákno, kde jsme se snažili přijít na to, jaká by byla dokonalá píseň. Potřebovalo to být lyricky vhodné, kontextuálně vhodné.
Jednou v noci jsem jel sám po rafineriích (které se ve filmu objevují), což jsem často dělal pro inspiraci a jen pro noční pročištění hlavy. Přišlo mi to a pomyslel jsem si; „Počkej, proč jsme ještě nemysleli na Bye Bye Bye? Je to největší, nejlepší a nejikoničtější, půjdu do toho.“
Intimní chvíle: Nejlepší romantické filmy
Ale nemohli jsme to zajistit až do postprodukce, takže to byl risk, byl to skutečný hazard. Museli jsme natočit bezpečnostní zálohu jejího vystoupení s jednou z jejích původních písní, pro případ, že bychom nezískali práva. Ale můj skvělý hudební supervizor to zařídil a všech pět členů *NSYNC to podepsalo a stala se z toho tato hymna, bez které nemůžu vidět svůj vlastní film. Nedokážu si představit, že by to existovalo bez Bye Bye Bye.
Red Rocket je v britských kinech od 11. března.
Sdílej Se Svými Přáteli
O Nás
Autor: Paola Palmer
Tento Web Je Online Zdrojem Pro Vše, Co Souvisí S Kinem. Poskytuje Komplexní Relevantní Informace O Filmech, Recenzích Kritiků, Životopisů Aktérů A Ředitelů, Exkluzivní Zprávy A Rozhovory Z Zábavního Průmyslu A Také Řada Multimediálního Obsahu. Jsme Hrdí Na To, Že Podrobně Pokrýváme Všechny Aspekty Kina - Od Rozsáhlých Trháků Po Nezávislé Produkce - Poskytnout Našim Uživatelům Komplexní Revizi Kina Po Celém Světě. Naše Recenze Jsou Napsány Zkušenými Filmové, Kteří Jsou Nadšení Filmy A Obsahují Bystrou Kritiku A Doporučení Pro Publikum.